他先是在粉丝群里宣扬《折腰》，被《大奉打更人》粉丝狂怼，火速闭幕粉丝群，接着又由于把《折腰》拍成了“男频喜剧”被吐槽上了热搜。

  尽管手握《与凤行》《大奉打更人》《折腰》等爆剧，但邓科在古偶导演里的口碑却没能匹配热度，相似的还有朱锐斌、郭虎、谢泽等古偶导演也终年被粉丝吐槽。

  好在从上一年开端，古偶导演开端上新，《永夜星河》导演赵一龙、《九重紫》导演曾庆杰、《雁回时》导演杨龙等成功补位，给古偶商场带来不少生机。

  这些新势力的兴起，正在冲击着古偶导演的旧格式。卷导演的风向一吹再吹，可导演卷起来了，古偶观众就会吃得更好吗？

  比方本年热播的《雁回时》导演杨龙，他此前拍过《致咱们单纯的小夸姣》《暗黑者3》等剧，作为古偶新人导演，他把《雁回时》打造成了“背叛”古偶。

  《雁回时》扩大了近年来女人议题的叙事热度，围绕着母女“代际托举”等实际议题，一起削减男性叙事份额，并且剧中斗胆选用无CP设定，推翻了不少惯例古偶的方式。

  在剧中有不少出圈的名局面镜头。比方少女阮惜文和中年阮惜文的视野交织，庄语山逃离王府时金钗坠落发丝飞扬，心怀鬼胎的各个主角随同不同心情的转场，都能看出导演的确是在用镜头讲故事。

  相同善用镜头和快节奏回转剧情的还有《九重紫》导演曾庆杰，作为短剧导演，他最拿手的便是气氛感，这也是《九重紫》前两集能够出圈的要点。比方第一集就打造了几个有气氛感的名局面：初见雪景、破地蛇矛，还有路透里的马背折腰吻、滑跪拥抱等画面都兼具美感和气氛感。

  在叙事节奏上曾庆杰更是发挥了短剧长项，剧情发展很快，但也有急有缓，在高强度叙事中还能参加许多细节，十分契合当下观众的观影习气。

  另一位颇具美感的是《永夜星河》导演赵一龙，他拿手拍出艺人的优势，不管视点、光影，仍是贴合艺人气质的气氛都能在线，两位主演虞书欣和丁禹兮在剧里都有不少出圈镜头。

  并且赵一龙师从正午阳光，在拍风光的时分开阔舒朗、光影交织，传承了正午阳光一以贯之的镜头美感。

  此外还有《国色芳华》的导演丁梓光、靠着《墨雨云间》重回古偶赛道的侣皓吉吉都取得了不错的成果。

  丁梓光从镜头和谐感到光影和运镜的把控，颇有些大导之风，而侣皓吉吉则坚持一向的个人颜色，在剧情和镜头上大开大合，很有视觉冲击力。

  作为“古偶真神”，林玉芬的《无忧渡》发明了一种老瓶装新酒的中式恐惧，制造精巧、叙事稳健、重视细节，被网友称为古偶剧的“老钱风”，算是为长剧拯救不少面子。不过她这两年著作较少，仅有一部待播的古偶仍是不知道能不能顺畅播出的《青簪行》。

  而邓科明显是沉浸在“男频喜剧”里不能自己。《大奉打更人》播出不如预期，《折腰》局面热度不错，可剧情过半稍显疲软，本来是虐恋情深的恨海情天，可转眼间变成了女主发花痴，男主并不承情的的纯爱系列，并且剧里无处不在的轻喜剧气氛让观众梦回《赘婿》，多了不少吐槽的声响。

  从前港台布景的导演简直占有了古偶导演队伍的半边天，不过近几年，港台布景的古偶导演们仍旧片约不断，但口碑却大不如前。

  比方朱锐斌、郭虎、谢泽就被观众亲热的成为“魔鬼运镜三小只”， 筒洗衣机拍照（张狂转圈圈）、逝世镜头、乱切视点等问题经常被粉丝吐槽。而高产的麦贯之执导的《狐妖小红娘月红篇》《秀丽安定》《想念令》，口碑良莠不齐。

  现在朱锐斌的存货有李沁、陈哲远的《一笑随歌》，郭虎有李一桐、刘宇宁《书卷一梦》，麦贯之有张予曦、佟梦实的《千秋令》，不知道播出后能否为几位导演拯救口碑。

  以腾讯视频为例，买股导演节奏较慢，相对保险。比方《雁回时》的杨龙尽管以新人古偶导演的身份上桌，但其实他算是鹅的嫡派养成导演。2021年他就拍了腾讯的《我的小确幸》，后来也拍了几部没有声量的小成本的网剧试水，直到2024年才接触到S级的著作。

  曾庆杰一开端则是在芒果TV拍短剧，他执导的《念念无明》等短剧都有不错的流量，后来被鹅看中，相同先以短剧试水，《招惹》火了之后才有了《九重紫》的协作，而《九重紫》一开端也只被渠道视作A级古偶的体量。所以，有了上一年小黑马之称。

  芒果TV在买股导演上也是以“嫡派”为主，且给了导演很大的发挥空间，像《国色芳华》的导演丁梓光早已是芒果TV协作多年的导演。在《国色芳华》之前，他就执导了芒果多部热播剧，比方《下一站是美好》《以家人之名》《去有风的当地》等剧。

  爱奇艺更支持资深的港台导演，像林玉芬、麦贯之等等，优酷则更偏心新人导演，比方《花间令》的导演钟青等。

  除了渠道买股助力之外，古偶导演也成了饭圈的“宠儿”，不只有死忠粉，还有不少黑粉，常常剧播，两边都能在网络上相互“问好”，热烈程度堪比流量。

  像《星汉绚烂月升沧海》的导演费振翔被粉丝亲热的称为“费宝”，有不少死忠粉，尤其是他执导的《山花绚丽时》火了之后，不少粉丝跟着与有荣焉，也跟着抬咖不少。

  而像邓科、朱锐斌、郭虎等则是终年有黑粉吐槽，尤其是邓科，算是古偶导演界黑红的顶流，尽管终年被诟病，但作业运的确不错，《与凤行》《折腰》等剧都算是爆剧，他自己也深谙流量之道，剧播期间也搞出不少幺蛾子，在黑红路上一去不复返。

  其实无论是渠道仍是观众都在对古偶导演有着更高的重视度，这背面也是整个古偶工业开端向暗地作业歪斜，关于流量明星，本钱开端益发稳重，比较于流量的不确定性，把握著作调性和质感的暗地明显更具有确定性。

  不过古偶的胜败明显是整个工业问题，单一的调整恐怕救不了古偶。在kk看来，其真实的问题就在于它的流水线式出产与造星东西的定位，像《九重紫》《雁回时》在导演的操作下现已算是合格的著作，各有特色且差异于其他惯例古偶，但也不能掩盖剧本逻辑上的bug等问题。

  卷导演当然能带来必定的成效，但一部好的著作明显需求一切的环节都卷起来，当整个工业的要求都开端提高，古偶的全体质量才干提高，观众也不用苦烂古偶久矣。